写好句子的四个技巧
刚学写诗词，怎样才能写出合格律的句子？
刚学写诗词，怎样才能写出合格律的句子？
假设平声为1，仄声为2。
那么，绝大多数的诗词里单句的平仄搭配都是
1122112211…这样的一直持续下去。
那么，绝大多数的律诗和绝句的整体结构就是
12，21，12，21．
当然，基本上的格律自己上网去查就可以了解，那东西特别简单，相当于10以内的加减法（古代连不识字的儿童都知道的常识），不可在此就不搬砖了！
只要你能想出第一句就可以！
先说律诗和绝句，只要你能说出第一句，那么按照规律直接推演下去就得了。
通常情况下，第一句要写景物描写，比如现在正在写这个问答的小可，窗外是黄昏，有居民楼，有灯光，有在小区里散步的人。
如果写景，按寻常的记叙文模式来说，就是时间，地点，人物，事件起因，事件经过，事件结果。
很显，黄昏的“昏”是平声，灯光的光也是平声，黄昏灯光平仄肯定不对，换成灯火不就可以了？至于后面的词随便找一个形容灯火不就可以了？于是，应当会得出下面的若干打油句子。（这是打油，不是诗，所以我所告诉你的就是打油的方法。）
第一句
1、黄昏灯火正依稀，
2、黄昏灯火正朦胧，
3、灯火黄昏掩小楼，若嫌小楼不好听，变改成玉楼，绿楼，翠楼，画楼。
4、灯火黄昏两不真。
这样的会写出好多来！不是么？
下一句按照格律来说，要么是仄仄平平仄仄平，要么是平平仄仄仄平平。第
一句写时间地点，那么二句就应当写人不是么？
第二句
1、黄昏灯火正依稀，楼外游人徐步时。
2、黄昏灯火正朦胧，楼外游人醉夜风。（徐步东）
3、灯火黄昏掩画楼，游人楼外更闲游。
4、灯火黄昏两不真。游人楼外赏暮春。（更闲春。）
显然，第二句前四个字随便写，甚至前六个字随便写，只要在最后一字押上正确的韵就可以了。
一般而言，无论是绝句，还是律诗，前两句不必太出彩，这样可以为后面两句留下更多的操作空间。若是前两句太美妙，后面必须更上一层楼才不会影响整体效果。那样的话难于上青天。
那么用什么转白呢？正好窗外有月，就用月亮转就好了！
第三句
1、黄昏灯火正依稀，楼外游人徐步时。好月一轮云外露，
2、黄昏灯火正朦胧，楼外游人醉夜风。云外一轮圆月露，
3、灯火黄昏掩画楼，游人楼外更闲游。一轮好月云间露，
4、灯火黄昏两不真。游人楼外赏暮春。好月云间一轮露，
第三句应当可以看出来，无非是前六个字两两一组，任意切换位置，由于尾句是仄声，实际上是七个字都可以任意切换。
比如第一组“圆月半轮云外露”，除了“云外半轮圆月露，”还可以是“小露云间半圆月”，可以是“云间半露圆圆月”，可以是“露了云间半圆月”，可以是“云间露了圆圆月”，总而言之，第三句可以无数种组合方式。
然后就是第四句，关键的一句，如果第三句是“收”，那么第四句最好是“放”，如果第三句是“放”，那么第四句最好是“收”。一定要写出余味才算得上是合格的打油。当然，时间有限，小可没那本事了！
第四句
1、黄昏灯火正依稀，楼外游人徐步时。好月一轮云外露，沉吟问答打油时。
2、黄昏灯火正朦胧，楼外游人醉夜风。云外一轮圆月露，沉吟问答打油中。
3、灯火黄昏掩画楼，游人楼外更闲游。一轮好月云间露，也为题君做打油。
4、灯火黄昏两不真。游人楼外赏暮春。云间半露圆圆月，也为题君泪湿巾。
七绝词变成《浣溪沙》词
若是变成词，也不是不可以。比如直接改成浣溪沙，找到词谱发现，是仄起的，因此只能用3和4改。变成了
3、灯火黄昏掩画楼，游人楼外更闲游。春风杨柳两轻留。一轮好月云间露，半掩桃花鬓上羞。沉吟问答不堪愁。
4、灯火黄昏两不真。游人楼外赏暮春。春风杨柳也氤氲。云间半露圆圆月，衣下七分翠翠裙。沉吟问答不堪真。
《浣溪沙》词变七言律诗
若是变成七言律诗。将上面的《浣溪沙》换个位置就OK了。
3、
灯火黄昏掩画楼，游人楼外更闲游。
一轮好月云间露，半掩桃花鬓上羞。
词笔红笺双不系，春风杨柳两轻留。
沉吟问答不堪语，为问题君可忘忧？
4、
游人楼外赏暮春。灯火黄昏两不真。
云间半露圆圆月，衣下七分翠翠裙。
解语悟空题自许，沉吟问答句犹贫。
许是打油成本命，春风杨柳恨氤氲。
《故宫博物院》一课，有那些句子用了说明方法，分别为什么说明方法？
文章恰当地运用了多种说明方法。
1、在说明故宫建筑群的规模时，用了一些具体数字来说明：“占地七十二万平方米，有大小宫殿七十多座，房屋九千多间。”
2、在说明太和殿的规模时也用了具体数字。在写“前朝”、“内廷”的建筑特点时，又用了比较的方法来说明它们的异同。
3、在写御花园时，又和苏州园林作比较。文中，还适当运用了打比方的说明方法，增强了说明的形象性和生动性。写“弯弯的金水河象一条玉带横贯东西”，写台基的排水管道，“下大雨的时候，水从龙头流出来，就像是千百条龙在喷水”；文中还把六岁的同治、四岁的光绪比作傀儡。